سليمان شيرشيفسكي رجل تذكر كل شيء. الرجل الذي طور الذاكرة: قصة شيرشيفسكي الذي يتذكر كل شيء! مراسل بذاكرة مذهلة

هل تتذكر ما أكلته على الغداء أو العشاء قبل ثلاثة أيام؟ بالتأكيد لن يتمكن الكثيرون من الإجابة بثقة ... في غضون ذلك ، هناك أشخاص على وجه الأرض قادرون على تذكر أصغر التفاصيل من حياتهم منذ الطفولة المبكرة ، يومًا بعد يوم ... لا يوجد الكثير منهم - فقط بضع عشرات. يربط الخبراء هذه الظاهرة بما يسمى متلازمة فرط التذكر.

تعرف على الأخلاقيات المفرطة!

"المصابون" بهذه المتلازمة قادرون على إعادة إنتاج كل التفاصيل المتعلقة بسيرتهم الذاتية. ظهر مصطلح "فرط التذكر" نفسه في عام 2006. لقد حدده العلماء بشكل لا لبس فيه على أنه مرض ، وضعف في التفكير ... ووجدوا أيضًا أن الأشخاص الذين يعانون من متلازمة فرط التقرح يطورون ارتباطات غير واعية غير منضبطة بين أشياء مختلفة ، وتواريخ ، وما إلى ذلك ، مما يساهم في "التذكر".

في وقت سابق كان يعتقد أن ما لا يزيد عن 20 شخصًا من ذوي "الذاكرة الفائقة" يعيشون على هذا الكوكب. قام الخبراء في مركز كاليفورنيا لعلم الأعصاب بتجنيد أكثر من ألفي متطوع للدراسة ، والذين اعتقدوا أن لديهم ذاكرة ممتازة. طُلب منهم الإجابة على 60 سؤالاً ، لا يمكن إعطاء إجابات عليها إلا من خلال "المبالغة في الأخلاق".

على سبيل المثال ، تتذكر الممثلة والمنتجة الأمريكية ماريلو هينر البالغة من العمر 62 عامًا نفسها منذ عام ونصف. تتذكر اللعب مع شقيقها في ذلك اليوم. علاوة على ذلك ، يمكنها أن تخبر بالتفصيل عن كل أيام حياتها - ما الذي فعلته كل يوم ، وما الذي تحدثت عنه ، ومع من تحدثت ، وما هي البرامج التلفزيونية التي شاهدتها ... تتذكر هينر أيضًا جميع الأشخاص الذين قابلتهم على الإطلاق.

"ظاهرة" أخرى مماثلة هي الأمريكية جيل برايس ، التي تم مسحها عام 2006 من قبل علماء في جامعة كاليفورنيا ، إيرفين. صحيح أنها لا تتذكر نفسها منذ الطفولة المبكرة ، ولكن من سن 14 عامًا. يكفي تسمية تاريخ تعسفي ، وستخبرك المرأة على الفور بما كانت تفعله في ذلك الوقت ، وكيف كان الطقس في ذلك اليوم وما هي الأحداث التي حدثت في العالم ... كتبت جيل كتابًا عن نفسها ، "امرأة لا تستطيع أن تنسى".

"امرأة التقويم"

سيدة واحدة ، لا يزال اسمها طي الكتمان ، تستطيع أن تتذكر أي تاريخ من حياتها ، بدءًا من عام 1974 ، وتسمي اليوم بالضبط من الأسبوع وتصف بالتفصيل الأحداث التي وقعت لها في ذلك الوقت. أطلق عليها الأصدقاء لقب "امرأة التقويم".

على عكس المشاهير الآخرين ذوي الذاكرة الرائعة ، فإن المرأة التي تم تخصيص رمز AJ لها في البحث العلمي لا تستخدم أي تقنيات خاصة للحفظ.

صحيح أنها ليست جيدة جدًا في استيعاب المعلومات التي ليست مهمة لها ، وخلال دراستها واجهت دائمًا صعوبات في تنظيم المعرفة المكتسبة. تبدو الذكريات في دماغها مثل تيار من الوعي ، "شريط أخبار" مستمر.

ظاهرة Shereshevsky

هناك أيضًا متلازمة فرط الذاكرة ، عندما يكون الشخص قادرًا على حفظ المعلومات المتعلقة ليس فقط بنفسه ، ولكن بشكل عام أي معلومات.

لذلك ، في العشرينات من القرن الماضي ، ظهر رجل يدعى شيريشيفسكي في مختبر عالم النفس الروسي ألكسندر لوريا وطلب التحقق من ذاكرته. اتضح أن Shereshevsky يحفظ بسهولة الصفوف أو الجداول المكونة من 50 أو 100 رقم أو أكثر ، ويحتفظ بسهولة في ذاكرته بصفوف طويلة من الكلمات ، بما في ذلك تلك الموجودة في اللغات الأجنبية ، وحتى المقاطع التي لا معنى لها. بالإضافة إلى ذلك ، التقط الألحان الموسيقية بسرعة. لكن هذا ليس كل شيء. لا حدود لذاكرة الشخص! لقد تذكر ما سمعه منذ سنوات عديدة!

استمر البحث لعدة عقود. في هذه الأثناء ، ترك شيريشيفسكي الصحافة وبدأ في الأداء على خشبة المسرح ، موضحًا قدراته الهائلة.

بمرور الوقت ، اتضح أن Shereshevsky درس في مدرسة حيث تم تدريس فن الإستذكار ... لم يخف حقيقة أنه يتذكر المواد ، وقام ببناء روابط رمزية. إلا أن هذا الشخص لم يستطع نسيان المعلومات التي لم يكن بحاجة إليها ، والتي ، بحسب بعض المصادر ، كان من الممكن أن تتسبب في وفاته عن عمر يناهز الأربعين.

ومع ذلك ، هناك القليل جدًا من المعلومات حول حياة شيرشيفسكي بشكل عام - ربما حاولوا بطريقة ما "التآمر" معه. عينه لوريا بالحرف الأول من لقبه - Sh. الاسم الكامل واسم العائلة لم يرد ذكرهما في أي مكان. يبدو أن الباحثين كانوا أكثر اهتمامًا بسمات شيريشيفسكي الفريدة من شخصيته ، وقد دخل التاريخ في المقام الأول كفنان من النوع الأصلي وكائن للدراسة.

بحلول عام 2014 ، كان من الممكن تحديد حوالي 50 فردًا يتمتعون بهذه القدرات. حتى الآن ، لا يمكن للخبراء تحديد سبب "الذاكرة غير الطبيعية" ، لكنهم اقترحوا بالفعل أن الأمر يتعلق بزيادة حجم الفص الصدغي والنواة المذنبة في الدماغ. ومع ذلك ، لا تزال هذه مجرد فرضية.

تعود بداية هذه القصة إلى العشرينات من القرن العشرين.

كان الرجل - دعنا نسميه الشيخ - مراسلًا لإحدى الصحف ، وكان رئيس تحرير قسم هذه الصحيفة هو البادئ بوصوله إلى المختبر.

عرضت على S. سلسلة من الكلمات ، ثم الأرقام ، ثم الحروف ، والتي إما أقرأها ببطء أو قدمتها في شكل مكتوب. استمع بعناية إلى المعلومات أو قرأها ، ثم كرر المادة المقترحة بالترتيب الدقيق ...

سرعان ما بدأ المجرب يشعر بشعور تحول إلى ارتباك. لم تؤد الزيادة في المسلسل إلى أي زيادة ملحوظة في الصعوبات ، وكان من الضروري الاعتراف بأن حجم ذاكرته ليس له حدود واضحة ...

أظهر فحص "قراءة" السلسلة ، الذي تم إجراؤه بعد عدة أشهر ، أن الشيخ يعيد إنتاج جدول "مطبوع" بنفس الاكتمال وتقريبًا في نفس الإطار الزمني الذي احتاجه أثناء النسخ الأولي. كان الاختلاف الوحيد هو أنه كان بحاجة إلى مزيد من الوقت "لإحياء" الموقف بأكمله الذي أجريت فيه التجربة - "لرؤية" الغرفة التي كنا نجلس فيها ، "سماع" صوتي "،" إعادة إنتاج "نفسه وهو ينظر إلى مجلس. لم يستغرق الأمر وقتًا إضافيًا تقريبًا "لقراءة" الوقت الإضافي نفسه ...

ذاكرته

طوال دراستنا ، كان حفظ الشيخ ذو طبيعة مباشرة ، واختزلت آلياته إلى حقيقة أنه إما استمر في رؤية صفوف الكلمات أو الأرقام المقدمة إليه ، أو حوّل الكلمات أو الأرقام التي تم إملاؤها عليه إلى صور بصرية. أبسط مخطط كان حفظ جدول أرقام مكتوب بالطباشير على سبورة ...

واصل الشيخ رؤية الأشكال "المطبوعة" على نفس السبورة السوداء كما عُرضت ، أو على ورقة بيضاء ؛ احتفظت الأرقام بنفس التكوين ، وإذا لم يكن أحد الأرقام مكتوبًا بوضوح ، فيمكن لـ Sh. "حسابه" بشكل غير صحيح ، على سبيل المثال ، أخذ 3 لـ 8 أو 4 لـ 9.

ومع ذلك ، يتم لفت الانتباه إلى بعض الميزات التي توضح أن عملية الحفظ ليست بهذه البساطة على الإطلاق.

الحس المواكب

الشيخ ينتمي إلى تلك المجموعة الرائعة من الناس ، والتي ، بالمناسبة ، تضم الملحن سكريبين. لقد احتفظ بشكل حيوي بشكل خاص من الحساسية "الحركية" المعقدة: كل صوت أدى مباشرة إلى ظهور تجربة الضوء واللون والذوق واللمس. "يا له من صوت أصفر متفتت ،" قال ذات مرة لـ L.G Vygotsky ، الذي كان يتحدث إليه ...

عندما سمع الشيخ أو قرأ كلمة ، تحولت على الفور إلى صورة مرئية للكائن المقابل. كانت هذه الصورة حية للغاية وبقيت بثبات في ذاكرته. عندما كان الشيخ مشتتاً ، اختفت هذه الصورة ؛ عندما عاد إلى الوضع الأصلي ، ظهرت هذه الصورة مرة أخرى: "عندما أسمع كلمة" أخضر "، يظهر وعاء أخضر من الزهور ؛ "أحمر" - يظهر رجل في قميص أحمر ويقترب منه. "أزرق" - ويلوح أحدهم بعلم أزرق من النافذة ... حتى الأرقام تذكرني بالصور ... هنا "1" هو رجل نحيف فخور ؛ "2" - امرأة مرحة ؛ "3" - شخص كئيب ، لا أعرف لماذا ... "6" - شخص تورم ساقه ؛ "7" - رجل ذو شارب ؛ "87" - أرى امرأة ممتلئة الجسم ورجل يدير شاربه ... "

عندما قرأ "س" سلسلة طويلة من الكلمات ، استدعت كل كلمة من هذه الكلمات صورة بصرية. ولكن كان هناك العديد من الكلمات ، وكان على الشيخ "ترتيب" هذه الصور على التوالي. في أغلب الأحيان - وبقي هذا مع الشيخ طوال حياته - "رتب" هذه الصور على طول الطريق. أحيانًا كان شارع مسقط رأسه ، فناء منزله ، مطبوعًا بوضوح في ذاكرته منذ الطفولة. في بعض الأحيان كان أحد شوارع موسكو. غالبًا ما كان يسير على طول هذا الشارع - غالبًا كان شارع غوركي في موسكو ، بدءًا من ميدان ماياكوفسكي ، يتحرك ببطء و "يضع" الصور في المنازل والبوابات ونوافذ المتاجر ، وأحيانًا دون أن يلاحظه أحد ، وجد نفسه مرة أخرى في موطنه الأصلي Torzhok وانتهى به الأمر في المنزل طفولتي ...

عند تلقي آلاف الكلمات ، غالبًا ما تكون معقدة بشكل مقصود وبلا معنى ، في جلسات خطاباته كمهمة ، يضطر الشيخ لتحويل هذه الكلمات التي لا معنى لها إلى صور ذات معنى. أقصر طريقة لذلك كانت تحلل العبارة التي لم يكن لها معنى بالنسبة له إلى العناصر المكونة لها مع محاولة لفهم المقطع المختار ، باستخدام ارتباط قريب منه ... دعونا نقصر أنفسنا على بعض الأمثلة التي توضح البراعة التي استخدم بها الشيخ تقنيات الدلالة و eidotechnics ...

في ديسمبر 1937 ، قرأ الشيخ أول مقطع من الكوميديا \u200b\u200bالإلهية.

Nel mezzo del camin di nostra vita

Mi ritroval par una selva oscura ، إلخ.

وبطبيعة الحال ، قام بإعادة إنتاج العديد من مقاطع الكوميديا \u200b\u200bالإلهية التي أعطيت له دون أي أخطاء ، مع نفس الضغط الذي تم نطقه به. كان من الطبيعي أيضًا أن يكون هذا الاستنساخ قد قدمه أثناء فحص تم إجراؤه بشكل غير متوقع ... بعد 15 عامًا!

فيما يلي الطرق التي استخدمها الشيخ للحفظ:

"نيل - لقد دفعت رسوم العضوية وكان هناك راقصة باليه نيلسكايا في الردهة ؛ mezzo (mezzo) - أنا عازف كمان ؛ أضع بجانبها عازف كمان يعزف على الكمان. التالي - السجائر "دلهي" - هذا هو ديل ؛ مباشرة بجواري أضع مدفأة (كامين) ، دي هذه اليد تظهر الباب ؛ لا يوجد أنف ، ضرب الرجل الباب بأنفه وضربه ؛ tra - يرفع ساقه فوق العتبة ، يرقد طفل هناك - هذا هو vita ، الحيوية ؛ ميل - أضع يهوديًا يقول "لا علاقة لي به" ؛ ritrovai - معوجة ، أنبوب شفاف ، يختفي - وتجري يهودية وهي تصرخ "واي" - هذه هي vai - إنها تركض ، وفي زاوية لوبيانكا - لكل الأب - تستقل سيارة أجرة. في زاوية Sukharevka يوجد شرطي ممدود ، يقف كوحدة (una). بجانبه أنشأت منبرًا ، ورقص سيلفا عليه ؛ لكن حتى لا تكون سيلفا - المسرح ينكسر تحتها - هذا هو الصوت "e". يبرز محور من المنبر - يبرز باتجاه الدجاجة (أوسكورا) ... "

يبدو أن كومة من الصور الفوضوية تعقد مهمة الحفظ فقط ... ولكن القصيدة تُعطى بلغة غير مألوفة ، وحقيقة أن الشيخ ، الذي لم يمض أكثر من بضع دقائق في الاستماع إلى المقطع الصوتي وتأليف الصور ، يمكنه إعادة إنتاج هذا النص بدقة وتكراره ... بعد 15 عامًا ، "قراءة" القيم من الصور المستخدمة ، تظهر القيمة التي حصلت عليها التقنيات الموصوفة لها ...

ومع ذلك ، كم هو قليل ما نعرفه عن هذه الذاكرة الرائعة! كيف يمكننا أن نفسر القوة التي بها احتفظت S. بالصور لسنوات عديدة ، إن لم يكن لعشرات السنين؟ ما هو التفسير الذي يمكن أن نعطيه لحقيقة أن مئات وآلاف الصفوف التي حفظها لا تمنع بعضها البعض وأن Sh يمكن أن يعود بشكل انتقائي إلى أي منها بعد 10 ، 12 ، 17 سنة؟

لقد قلنا بالفعل أن قوانين الذاكرة المعروفة لنا لا تفسر خصوصيات الشيخ.

آثار تهيج واحد لا تمنع آثار تهيج آخر فيه ؛ لا تظهر عليها علامات الانقراض ولا تفقد انتقائيتها ؛ في S. من المستحيل تتبع إما حدود ذاكرته من حيث الحجم والمدة ، أو ديناميكيات اختفاء الآثار بمرور الوقت ؛ من المستحيل التعرف عليه "عامل الحافة" ، والذي بفضله يتذكر كل واحد منا العناصر الأولى والأخيرة من الصف بشكل أفضل من تلك الموجودة في الوسط ...

حتى الآن ، وصفنا القدرات الرائعة التي أظهرها Sh في حفظ العناصر الفردية - الأرقام والأصوات والكلمات. هل يتم الحفاظ على هذه القدرات أثناء الانتقال إلى حفظ المواد الأكثر تعقيدًا - المواقف المرئية والنصوص والوجوه؟ اشتكى الشيخ نفسه مرارًا وتكرارًا من ... ضعف ذاكرة الوجوه. "إنهم متقلبون للغاية ، - قال ، إنهم يعتمدون على مزاج الشخص ، منذ لحظة الاجتماع ، يتغيرون طوال الوقت ، ويختلطون اللون ، وبالتالي يصعب تذكرهم" ... "إليك مثال آخر. في العام الماضي كنت رئيسًا لإحدى المنظمات النقابية ، وكان علي حل النزاعات ... قيل لي عن العروض في طشقند ، في السيرك ، ثم في موسكو ، ولذا يتعين علي "الانتقال" من طشقند إلى موسكو ... أرى كل التفاصيل ، لكن كل هذا أنا يجب أن أرميها جانباً ، كل هذا لا لزوم له ، في جوهره ، لا يهم أين اتفقوا ، في طشقند أو في أي مكان آخر ... من المهم ما كانت الظروف ... والآن يجب أن أدفع لوحة قماشية كبيرة من شأنها أن تحجب كل ما هو غير ضروري لم أر أي شيء لا لزوم له ...

عالمه الخاص

يعيش الإنسان في عالم الأشياء والناس. يرى الأشياء ، يسمع الأصوات. يرى الكلمات ...

هل يحدث كل هذا في الشيخ كما في شخص عادي ، أم أن عالمه مختلف تمامًا؟

"... أجلس في مطعم - والموسيقى ... هل تعرف ما هي الموسيقى؟ معها ، كل شيء يتغير مذاقه ... وإذا التقطته بالطريقة الصحيحة ، يصبح كل شيء لذيذًا ... ربما يعرف أولئك الذين يعملون في المطاعم هذا جيدًا ... "وشيء آخر:" ... لدي دائمًا مثل هذه الأحاسيس ... خذ الترام؟ أشعر بضجيجها على أسناني ... لذلك ذهبت لشراء الآيس كريم لأجلس وأكل ولا أسمع هذه الرنة. ذهبت إلى صانعة الآيس كريم وسألتها عما لديها. "كريم!" أجابت بهذا الصوت أن كومة كاملة من الفحم والخبث الأسود قفزت من فمها - ولم يعد بإمكاني شراء الآيس كريم ، لأنها أجابت بهذه الطريقة ... وهنا آخر: عندما آكل ، لا أدرك جيدًا ، عندما يقرؤون ، طعم الطعام يقمع المعنى ...

عالمه كله ليس مثل عالمنا. لا حدود للألوان والأصوات ، أحاسيس للتذوق واللمس ... أصوات باردة ناعمة وألوان خشنة وألوان مالحة وضوء ساطع ورائحة شائكة ... وكل هذا يتشابك ويمتزج ويصعب بالفعل فصلها عن بعضها البعض ...

عقله

فحصنا ذكرى الشيخ وقمنا برحلة سريعة في عالمه. لقد أظهرت لنا أن هذا العالم مختلف تمامًا عن عالمنا. لقد رأينا أن هذا عالم من الصور الحية والمعقدة ، وتجارب يصعب التعبير عنها بالكلمات ، حيث ينتقل إحساس إلى آخر بشكل غير محسوس ...

كيف يتم بناء عقله؟ ما هي خصائص عملياته المعرفية؟ يصف ش نفسه تفكيره بأنه "تخميني". هذا هو العقل الذي يعمل بمساعدة البصر ، والعقل البصري ...

ما يعتقده الآخرون ، ما يتخيلونه بشكل غامض ، هنا ، يراه. تظهر أمامه صور واضحة ، والإدراك الذي يحدها على الواقع ، وكل تفكيره هو عمليات أخرى مع هذه الصور. بطبيعة الحال ، فإن مثل هذه الرؤية البصرية تخلق عددًا من المزايا (سنعود إلى عدد من العيوب المهمة جدًا أدناه). يسمح للشيخ بتوجيه نفسه بشكل كامل في القصة ، وعدم تفويت أي تفاصيل ، وأحيانًا ملاحظة تلك التناقضات التي لم يلاحظها المؤلف نفسه ...

"... ومن قرأ الحرباء؟ "خرج أوشوميلوف مرتديًا معطفًا جديدًا ..." عندما خرج ورأى مثل هذا المشهد ، قال: "تعال ، أيها الشرطي ، خلع معطفي ...". أعتقد أنني كنت مخطئًا ، أنظر إلى البداية - نعم ، كان هناك معطف ... كان تشيخوف مخطئًا ، وليس أنا ...

تظهر آليات التفكير المرئي بشكل أكثر وضوحًا في حل تلك المشكلات التي تتعارض فيها المفاهيم المجردة الأولية بشكل واضح مع التمثيلات المرئية ؛ الشيخ خالٍ من هذا الصراع - وما بالكاد نتخيله يمكن رؤيته بسهولة ...

"... عرضت علي مشكلة:" الكتاب المُجلّد يكلف بنس واحد. 50 كوبيل الكتاب أغلى من التجليد بواحد روبل. ما هي تكلفة الكتاب وكم يكلف الكتاب؟ لقد قمت بحلها بكل بساطة. لدي كتاب في غلاف أحمر ، يكلف الكتاب روبل واحد أكثر من التجليد ... لا يزال هناك جزء من الكتاب يساوي تكلفة التجليد - 50 كوبيل. ثم أرفق هذا الجزء من الكتاب - اتضح فرك واحد. 25 كوبيل ...

وصيته"

هل يمكن أن نتفاجأ من أن خيال S. ، الاستثنائي في سطوعه ، سيؤدي حتمًا إلى تفاعلات الكائن الحي ، وأن التحكم في عمليات الجسم من خلال وسيط هذا الخيال سيكون أكثر تعقيدًا مما هو معروف من ملاحظة الأشخاص العاديين؟ ...

"... عندما أريد شيئًا ، تخيل شيئًا ما ، لست مضطرًا لبذل جهد ، إنه يفعل ذلك بنفسه ..." لم يقل الشيخ فقط أنه يستطيع تنظيم عمل قلبه بشكل تعسفي ودرجة حرارة جسده. يمكنه فعل ذلك حقًا - وعلاوة على ذلك ، ضمن حدود كبيرة جدًا ... "... هل تريد أن ترتفع درجة حرارة اليد اليمنى ، وأن تنخفض درجة حرارة اليد اليسرى؟ لنبدأ ... "لدينا مقياس حرارة جلدي ... نتحقق من درجة حرارة كلتا اليدين ، إنها نفسها. نحن ننتظر دقيقة ، دقيقتين ... "ابدأ الآن!" نضع مقياس الحرارة على جلد يدنا اليمنى مرة أخرى. ارتفعت درجة حرارتها بدرجتين .. واليسرى؟ وقفة أخرى ... "الآن انتهى" ... انخفضت درجة حرارة اليد اليسرى بمقدار درجة ونصف.

ما هذا؟ كيف يمكنك التحكم في درجة حرارة جسمك بشكل تعسفي في المهمة؟

"... لا ، هذا ليس مفاجئًا أيضًا! لذلك أرى أنني أضع يدي اليمنى على الموقد الساخن ... أوه ، كم هو حار ... حسنًا ، بالطبع ، أصبحت درجة حرارته أعلى! وفي يدي اليسرى أحمل قطعة من الثلج ... أرى هذه القطعة ، ها هي في يدي اليسرى ، أضغط عليها ... حسنًا ، بالطبع ، تصبح أكثر برودة ... "...

شخصيته

كيف تشكلت شخصية ش؟ كيف تطورت سيرته الذاتية؟

إنها صغيرة. لقد بدأ للتو في الذهاب إلى المدرسة. "... إنه الصباح ... يجب أن أذهب إلى المدرسة ... إنها الساعة الثامنة بالفعل ... لا بد لي من النهوض ، وارتداء ملابسي ، وارتداء معطفا وقبعة ، وكلوشات ... لا يمكنني البقاء في السرير ... والآن بدأت أشعر بالغضب ... المدرسة ... ولكن لماذا "هو" يذهب إلى المدرسة؟ ... لذلك "هو" ينهض ، يرتدي ملابسه ... الآن "هو" قد ذهب بالفعل إلى المدرسة ... حسنًا ، الآن كل شيء على ما يرام ... أبقى في المنزل ، و "هو" سيذهب. وفجأة يدخل الأب: "لقد فات الوقت ولم تغادري إلى المدرسة بعد ؟! ..." ...

كم عدد الحالات التي تتعارض فيها الصور الحية مع الواقع وتبدأ في التدخل في تنفيذ إجراء جيد الإعداد!

كان دائمًا يتوقع شيئًا وكان يحلم و "رأى" أكثر من التمثيل. طوال الوقت كان لديه شعور بأن شيئًا جيدًا على وشك الحدوث ، شيء يجب أن يحل جميع الأسئلة ، وأن حياته ستصبح فجأة بسيطة وواضحة ...

و "رآه" وانتظر ... وكل ما فعله كان "مؤقتا" ، ما يتم فعله حتى يحدث المتوقع نفسه ...

لذلك ظل شخصًا غير مستقر ، شخصًا غير عشرات المهن ، وكلها كانت "مؤقتة". اللغات ، وبدأ علاج الناس بالأعشاب باستخدام هذه المصادر القديمة ... "

على الرغم من الأدلة المتوفرة على أنه ليست كل الذكريات متاحة لنا وأن نوعًا ما من آليات الدفاع يتم تصفيتها ، يعرف علم النفس شخصًا واحدًا يمكنه تذكر كل شيء.

درس عالم النفس الروسي ألكسندر لوريا حالة هذا الرجل المؤسف المسمى سولومون شيريشيفسكي لمدة 30 عامًا.

كانت قدرات Shereshevsky فريدة من نوعها لدرجة أنه حصل على لقمة العيش لسنوات عديدة من الأداء في المسرح. كل يوم يغزو الجمهور بذاكرة استثنائية.

لسوء الحظ ، بقيت جميع الأرقام المؤداة في ذاكرته. كل حديث يمله ، لأن كل كلمة يسمعها أو يقولها تثير عشرات الصور والأفكار والذكريات. كانت حياته كابوسا.

في حالة من اليأس ، حاول حتى كتابة انطباعاته على الورق ثم حرقها. لكن هذا لم يساعد. مع الأمل الأخير في التخلص من هديته ، التفت إلى لوريا.

تذكر ، يجب ألا ننسى ...

لاختبار قدرات Shereshevsky ، قدم له عالم النفس قائمة من 30 كلمة ، والتي كان عليه أن يتذكرها في المرة الأولى. اتضح أنه يمكن أن يفعل الشيء نفسه مع الأرقام ومجموعة من الكلمات التي لا معنى لها.

تساءل لوريا أن قدرته لم تكن مثل عملية حفظ المعلومات. بدا الأمر كما لو أن المعلومات نفسها مودعة في ذاكرته بمجرد سماعها. ولدهشته ، اكتشف Luria أن Shereshevsky يمكن أن يتذكر ولا ينسى أبدًا أي عدد من الأسماء أو الأشياء دون أي قيود.

بعد سنوات عديدة ، استطاع تذكر التاريخ الذي اضطر فيه إلى تذكر بعض المعلومات وتكرار هذه المعلومات دون خطأ واحد. في أحد الأيام ، تذكر قائمة الكلمات والظروف المرتبطة بها ، بعد 15 عامًا. وأثناء تجربة أخرى أغمض عينيه وقال:

"نعم ، نعم ... أعطيتني هذه القائمة مرة واحدة ، عندما كنا في شقتك. كنت جالسًا على الطاولة ، كنت على كرسي هزاز ... كنت ترتدي بدلة رمادية ونظرت إلي الآن ... الآن ، فهمت كيف قلت ... "

ثم أعاد إنتاج قائمة الكلمات الدقيقة. والأمر اللافت للنظر هو أن شيريشيفسكي ، بصفته فنانًا ذائع الصيت ، عُرض عليه آلاف مجموعات المعلومات ، وقام بحفظها ، واستبدل الكلمات أو الأرقام بالصور. هذه هي الطريقة القياسية لتدريب الذاكرة ، والتي يستخدمها معظم فناني الاستذكار ، ولكن يبدو أن شيريشيفسكي توصل إلى هذه الطريقة دون وعي - تمامًا مثلما عمل عقله.

"الحس المواكب" - ترابط المشاعر

على سبيل المثال ، يربط بعض الموسيقيين كل ملاحظة بلون معين. بالنسبة إلى Shereshevsky ، كل الكلمات والأسماء والأصوات لها ألوانها وملمسها أو تثير مشاعر معينة. تتبعت لوريا ردود أفعال مريضه إلى سن مبكرة جدًا. هذا ما ذكره شيريشيفسكي:

عندما كان عمري حوالي عامين أو ثلاثة ، تعلمت كلمات الصلاة بالعبرية. لم أفهم معناها ، واستقرت كلمات غير مألوفة في رأسي على شكل نفث من البخار والبقع ... حتى الآن أرى هذه النفخات من البخار والبقع عندما أسمع أصواتًا معينة ".

وفقًا لوريا ، هذا ليس نادرًا كما يعتقد المرء. لقد اعتبر مثالًا مثيرًا للاهتمام بشكل خاص للملحن ألكسندر سكريابين ، الذي استخدم قدراته الحسية في حفلاته الموسيقية.

لذلك ، في عام 1911 كتب سمفونية بعنوان "بروميثيوس" ("قصيدة من النار"). تمت كتابة السيمفونية للأوركسترا المعتادة والبيانو والأرغن والجوقة.

بالإضافة إلى ذلك ، تضمنت هذه النتيجة أيضًا تزامن الجهاز الملون ، المصاحب للتطور الموسيقي عن طريق تغيير موجات اللون.

تم توفير الضوء على شكل غيوم وأشعة وأشكال أخرى ملأت قاعة الحفل. كان تسليط الضوء على ضوء أبيض ساطع لدرجة أنه من المؤلم مشاهدته.

أخذ الكلام البسيط هذا الشكل بالنسبة له: ظهرت حروف العلة كأرقام بسيطة ، وحروف ساكنة - مثل البقع ، على سبيل المثال ، كانت "أ" "بيضاء وطويلة". كان الأمر كما لو أن المعالجة التصويرية الثلاثية الأبعاد لـ "الواقع" الخارجي داخل شيريشيفسكي اختلطت بطريقة ما.

كان الوضع مشابهًا للأرقام. رأى Shereshevsky الرقم 2 على أنه رمادي مبيض ، و 8 على أنه أزرق حليبي ، مثل الجير. لذلك ، لم يكن هناك فرق بين الإدراك البصري والسمعي والذوق بالنسبة له. وفقًا لوريا ، كانت هذه الميزة مركزية في ذاكرته.

تفاصيل الماضي

يبدو أن Shereshevsky يمكن أن يتذكر أحداث الماضي بكل التفاصيل. كانت ذكريات طفولته غنية بالتفاصيل. تذكر نفسه في سن الواحدة:

"كنت صغيرا جدا ، ربما أقل من عام. يظهر الأثاث في الغرفة بشكل أكثر وضوحًا في ذاكرتي ، وليس كل ذلك ، ولا أتذكر ذلك ، ولكن فقط في ركن الغرفة حيث كان سرير أمي ومهدها. المهد عبارة عن سرير صغير به فواصل على كلا الجانبين ونسيج ملتوي في الأسفل ، وهو صخور.

أتذكر أن ورق الحائط في الغرفة كان بنيًا وكان السرير أبيض. أرى والدتي تأخذني بين ذراعيها ثم تضعني مرة أخرى. أشعر بحركة ، وإحساس بالدفء ، ثم إحساس غير سار بالبرودة ".

من المثير للاهتمام بشكل خاص أنه تذكر أحاسيس الدفء والبرودة والشعور بالحركة. هذا يشبه الصور التي أنتجها Penfield في مرضى الصرع. يبدو أن هذا النوع من الذاكرة ، الذي يمكن تحفيزه بمحفز كهربائي مطبق على الفص الصدغي للدماغ ، قد يكون سبب شيريشيفسكي كما يشاء. يبدو أن Shereshevsky كان لديه ذكريات سابقة:

"كان هذا الشعور الذي نشأ عند الاتصال بوالدتي: قبل أن أبدأ في التعرف عليها ، كان شعورًا بسيطًا -" جيد ". لا شكل ولا وجه ، فقط شيء منحني فوقي ، ومنه يأتي جيدًا ...

جميل ... كانت رؤية والدتي مثل النظر إلى شيء من خلال عدسة الكاميرا. في البداية لا يمكنك رؤية أي شيء ، مجرد بقعة مستديرة غائمة ... ثم يظهر الوجه ، وتصبح ملامحه أكثر وضوحًا ".

إن الطريقة التي يصف بها شيريشيفسكي الانطباعات المبكرة لأمه مثيرة للاهتمام وقد تكون دليلاً غير مباشر على صحة ذكرياته. في الثلاثينيات من القرن الماضي ، كان هيكل عيون الأطفال معروفًا بالفعل ، وكان يُعتقد أنهم يرون مثل البالغين.

تم بالفعل تطوير آليات الرؤية والانتباه في هذه المرحلة بشكل كامل ، لذلك بدا هذا الاستنتاج معقولًا. ومع ذلك ، فقد أظهرت الدراسات التي أجريت على مدار الثلاثين عامًا الماضية أنه على الرغم من قدرة الأطفال البالغين من العمر شهرين على تركيز الصور على شبكية العين ، إلا أن رؤيتهم لا تزال غير واضحة.

تم بالفعل تطوير بصريات العين خلال هذه الفترة ، لكن مناطق الدماغ المسؤولة عن الرؤية لم يتم تطويرها بعد. استمرارًا لتشبيه الكاميرا ، فإن سبب ضبابية رؤية الطفل ليس في "العدسة" على الإطلاق ، ولكن في "الفيلم".

شبكية العين (بطانة العين) ، كإضافة لأجزاء بصرية أخرى من الدماغ ، لا تتطور بشكل كامل عند الرضع. من المعقول أن نفترض أن شيريشيفسكي كان يصف ذاكرة حقيقية وليس صورًا خيالية.

كان لدى Shereshevsky موهبة خاصة لتذكر الأحداث ، ولكن بالحكم على الحقائق ، لدينا جميعًا مثل هذه المعلومات في ذاكرتنا: المشكلة الوحيدة هي الوصول إليها.

يمكن مقارنة ذلك بالوصول إلى مكتبة ضخمة دون معرفة ترتيب تخزين الكتب - عليك أن تأخذها بشكل عشوائي. فقط عدد قليل من الأشخاص ، مثل Shereshevsky ، يعرفون ترتيب التخزين ويمكنهم العثور بسرعة على الذكريات المطلوبة.

الشخصية المنقسمة - طريق لإمكانيات غير محدودة؟

وكشف لوريا عن أهم ذكريات عازف الإستذكار لاحقًا عندما ناقش شخصيته. اتضح أن Shereshevsky كان لديه علامات على انقسام الشخصية. ماذا يقول هذا التعليق اللافت:

"كان علي أن أذهب إلى المدرسة ... رأيت نفسي هنا ، بينما كان" هو "مضطرًا للذهاب إلى المدرسة. أنا غاضب من "هو" - لماذا "هو" يمضي وقتًا طويلاً؟

ثم يتذكر حادثة أخرى منذ الطفولة:

"عمري ثمانية سنين. نحن ننتقل إلى شقة جديدة. انا لا اريد ان اغادر. يأخذ أخي يدي ويقودني إلى الطابق السفلي. أرى رجلاً هناك يأكل الجزر. لكنني لا أريد أن أذهب ... أبقى في المنزل - أي أرى "هو" يقف بجانب النافذة في غرفتي القديمة. إنه لا يذهب إلى أي مكان ".

وفقًا لوريا ، فإن هذا الانقسام بين "أنا" الذي يأمر و "هو" الذي ينفذ الأوامر رافق شيريشيفسكي طوال حياته.

استخدمت لوريا تعبير "انقسام الشخصية" ، لكنها في الحقيقة اعتقدت أنها مجرد شكل من أشكال آلية النسخ ، وأن القدرات العقلية غير العادية ربما تكون قد نشأت في شيريشيفسكي لأنه بطريقة ما كان لديه إمكانية الوصول إلى المعلومات التي لم يكن المقصود منها له. في ملاحظاته في أكتوبر 1934 ، يقول شيرشيفسكي ما يلي:

"تخيل الوضع. أنا جالس في شقتك ، مستغرقًا في أفكاري الخاصة. بصفتك مضيفًا مضيافًا ، تسأل ، "كيف تحب هذه السجائر؟" - "لأكون صادقًا ، كذا."

هذا يعني أنني لن أجيب على ذلك أبدًا ، لكن "هو" يستطيع. إنه غير لبق ، لكن لا يمكنني شرح ذلك له. "أنا" أفهم هذا ، لكن "هو" لا يفهم. حالما يشتت انتباهي ، "يقول على الفور ما لا يجب أن يقوله".

اتضح أن كلا شخصيتي Shereshevsky تتواصلان مع بعضهما البعض شفهيًا. إن عبارة "لا أستطيع أن أشرح له" دليل على ذلك. تعيش فيه شخصيتان منفصلتان.

يبدو أن الذات "الدنيا" تعيش في عالم طبيعي ، بذاكرة وإدراك محدود. الثاني ، "أنا" الأعلى يسكن مستوى أعلى من الوعي لديه ذكريات غير محدودة ، لكنها صغيرة وغير مهمة.

معظمنا سكان عالم واحد فقط ، حيث ذاكرتنا محدودة. ولكن يبدو أن بعض الناس يمكنهم الوصول إلى هذه الذات العليا (كما في حالة مرضى الفصام) أو "تصبح" كذلك. في حالة شيريشيفسكي ، كانت "أنا" الأعلى جزءًا من وعيه اليومي.

⚓ امنح نفسك رفاهية أن تصبح نفسك

يلاحظ عالم النفس والكاتب المعروف أوليفر ساكس أن ألكسندر لوريا ، الذي كان ساكس في مراسلات نشطة ، تمكن من إثبات أكثر من نصف قرن من حياته المهنية العلمية: يجب دراسة أي وظائف لتفكير الشخص في سياق حياته والخبرة التي يتلقاها. كان لوريا ، الذي طور أفكار زميله ليف فيجوتسكي ، خلال الحرب العالمية الثانية منخرطًا في إعادة تأهيل المصابين بإصابات في الرأس ، ودراسة كيفية تأثير التغيير في عملية واحدة على الجسم بأكمله. بفضل عمل العالم ، ظهر تخصص جديد - الفسيولوجيا العصبية.

الكتاب الصغير للذاكرة الكبيرة هو دراسة رومانسية لذكرى شخص واحد لمدة 30 عامًا. جاء الصحفي سولومون شيريشيفسكي إلى مختبر لوريا بناءً على طلب عاجل من محرره. بعد التجارب والمحادثات الأولى ، اتضح أن الشاب يمكن أن يحفظ قدرًا هائلاً من المعلومات: كلمات ذات معنى ، ومقاطع لفظية لا معنى لها ، وأرقام أو أصوات. نظر المريض إلى صوت سيرجي أيزنشتاين على أنه "نوع من اللهب مع الأوردة".

تخلى Shereshevsky عن الصحافة لعروضه من المسرح وأصبح صانع ذاكرة. لم تتأثر ذاكرته بالوقت ، مثل التخزين السحابي ، يمكنه إعادة إنتاج البيانات بعد عدة سنوات من التخزين دون أي تغييرات. حول شيريشيفسكي جميع المعلومات إلى صور مرئية ونابضة بالحياة ووضع خياله في الشارع ، وغالبًا ما استعار التصميم من ذكريات الطفولة. قام بفرز الصور الناتجة بالترتيب اللازم ، وزاد حجمها حتى لا تفقد ("البيضة") ، وتغير ظروف الإضاءة. إذا كان هناك شيء غير واضح لتذكره ، على سبيل المثال كلمات الصلاة العبرية في الطفولة ، فإنها ترسبت "على شكل نفث من البخار والبقع". فشلت الاختبارات في تحديد سعة ذاكرة الفرد ، وقررت لوريا الانتقال من التحليل الكمي إلى التحليل النوعي.

في سياق التواصل المستمر مع Shereshevsky ، أثبتت Luria أن إحدى السمات الرئيسية لعامل الإستذكار هي القدرة على نقل ما يحدث له ("أنا") إلى شخص آخر ("هو") ، سواء كان ذلك الشعور بألم في الأسنان أو الخوف. بمرور الوقت ، أصبح عالم الصور بالنسبة للمريض أكثر واقعية ، وبالطبع مساحة أكثر قابلية للإدارة من الواقع الاجتماعي. مع كل عمق ذاكرته ، وجد شيريشيفسكي صعوبة في حفظ الأشياء الفوضوية المتغيرة - وجوه الناس - أو فهم الخيال ، حيث غالبًا ما يختلف معنى الكلمة عن معناها. إذا سعى معظم الناس لتذكر شيء ما ، فإن صانع الإستذكار تعلم فن نسيان المعلومات غير الضرورية. أجبرت القدرات الخاصة صانع الإستذكار ، مثل أي شخص آخر يتمتع بإدراك استثنائي ، على البدء في دراسة نفسه والحدود التي يمحوها كل يوم ، تاركًا ذاكرته كملاذ.

كان يُدعى الرجل الذي يتذكر كل شيء. بفضل موهبته الرائعة ، أصبح مشهورًا وصنع مهنة كرجل فن الإستذكار. الطريقة التي تذكرها شيريشيفسكي تشبه إلى حد بعيد التقنيات الحديثة في فن الإستذكار.

لكنه لم يكن بحاجة إلى تدريب أي شيء ، فقد شكل الدماغ نفسه روابط بين الصور - بشكل طبيعي وطبيعي. كانت المشكلة الوحيدة التي أثارت قلق سليمان فينيامينوفيتش هي كيفية تعلم النسيان.

ولد سليمان شيريشيفسكي في نهاية القرن التاسع عشر في روسيا. عندما كان طفلاً ، تميز بالسمع الجيد وأراد أن يصبح عازف كمان ، لكن مرض الأذن وضع حدًا لمسيرته كموسيقي. ثم جرب سليمان عدة مهن وحصل على وظيفة مراسلة في إحدى الصحف. هناك لاحظت موهبته. في أحد اجتماعات التخطيط ، كان المحرر غاضبًا لأن الرجل لم يكتب قائمة بالعناوين والتعليمات. عندما قال سليمان إنه يتذكر كل شيء بالفعل تمامًا ، لم يؤمن الرئيس وبدأ في التحقق. بعد التأكد ، أرسل المرؤوس إلى طبيب نفساني.

كان Shereshevsky محظوظًا مع الطبيب. أو الطبيب محظوظ مع المريض. في كلتا الحالتين ، استفاد عملهم معًا على حد سواء. تم فحص سليمان من قبل عالم النفس الشاب ألكسندر لوريا ، أستاذ المستقبل ، الأكاديمي ومؤسس المدرسة السوفيتية لعلم النفس العصبي. استنادًا إلى نتائج ملاحظته التي استمرت 30 عامًا لشريشيفسكي ، ابتكر لوريا "كتابًا صغيرًا للذاكرة العظيمة" ، وصف فيه بالتفصيل كيف يفكر صاحب الاستذكار ويتذكره.

الدرس الأول: فكر في الجمعيات

تعتمد قدرة Shereshevsky الهائلة على التذكر على الحس المواكب الخلقي. بالنسبة له ، لم تكن الكلمات والأرقام مجرد كلمات وأرقام. يمكن أن تولد ارتباطات بصرية أو ذوقية أو لمسية. قال Shereshevsky:

1 هو رقم حاد ، بغض النظر عن تمثيله الرسومي ، إنه شيء مكتمل ، صلب ... 5 - اكتمال كامل في شكل مخروط ، برج ، أساسي ، 6 هو الأول لـ "5" ، أبيض. 8 - بريء حليبي مزرق مثل الجير.

وصل الأمر إلى أن سليمان اختار الطعام عن طريق الصوت. واشتكى من عدم قدرته على أكل المايونيز ، لأن "z" يفسد الطعم.

الدرس الثاني: طريقة المكان

ما نسميه اليوم طريقة شيشرون ، طريقة الغرفة الرومانية أو طريقة الأماكن ، استخدم Shereshevsky حدسيًا حتى قبل بداية حياته المهنية كرجل فن الإستذكار. جوهرها هو أن الصور التي يجب تذكرها موجودة في الخيال في مكان معروف. وعادة ما كان سليمان يعلق جمعياته في طريق ما. يمكن أن يكون شارعًا في مسقط رأسه أو أحد شوارع موسكو ، على سبيل المثال ، شارع غوركي. صحيح ، في بعض الأحيان ، كان يسير عقليًا على طوله ، وعاد بشكل غير متوقع إلى منزل طفولته في منطقة تفير.

الدرس الثالث: يجب أن تكون الجمعيات كبيرة

لم يتذكر Shereshevsky دائمًا بشكل صحيح. حدثت فجوات في التشغيل. وغالبًا. وعندما فهم سليمان السبب أوضح للطبيب:

وضعت "القلم الرصاص" بالقرب من السياج ... وقلم الرصاص اندمج مع هذا السياج ، ومرت بجانبه ... وكان الشيء نفسه مع كلمة "بيضة". تم وضعه على خلفية جدار أبيض ودمج معه. كيف يمكنني رؤية بيضة بيضاء على جدار أبيض!"كتاب صغير عن ذاكرة كبيرة"

كان السبيل الطبيعي للخروج من الموقف هو زيادة ارتباطات الأشياء ووضعها في الخيال في مكان جيد الإضاءة.

الدرس الرابع: تصغير الصور وترميزها

بنى دماغ شيرشيفسكي ارتباطات معقدة للغاية. كانت قراءة الشعر مؤلمة: فقد تراكمت الكثير من الصور في الذهن ، وازدحمت وتداخلت مع بعضها البعض. كان لابد من تبسيط مثل هذه الارتباطات المعقدة بطريقة ما. أصبحت هذه المشكلة حادة بشكل خاص عندما بدأ سليمان في العمل كرجل فن الذاكرة ، حيث أظهر "حيل الذاكرة". الآن ، إذا قيل له "راكب" ، فإنه لم يوجه في رأسه سوى ساقه بحافز ، وليس تفاصيل الحملة الصليبية.

الدرس الخامس: تعلم النسيان

في البداية ، لم تهتم الحاجة إلى نسيان شيريشيفسكي على الإطلاق. يمكنه تذكر كل شيء. كان هناك مساحة كافية في رأسي لتذكر ذكريات الطفولة (وصف كيف كانت والدته في المهد) ولمهام رئيس التحرير. ولكن عندما بدأ سليمان في ترفيه الجمهور بموهبته ، نشأت مشكلة. غالبًا ما كان يؤدي في نفس القاعات ، وكتب على نفس اللوحة. أحيانا عدة مرات في اليوم. كان في رأسه العديد من الجداول التي تحتوي على أرقام يجب استكمالها من الذاكرة. وأكمل المرحلة التالية خلال الأداء ، كان يخشى ببساطة إرباكهم. لكن شيريشيفسكي وجد مفتاح حل هذه المشكلة.

"ذات مرة - كان 23 أبريل - أديت 3 مرات في الليلة. كنت متعبًا جسديًا وبدأت أفكر في كيفية إجراء العرض الرابع. الآن ستومض طاولات الثلاثة الأولى ... لقد كان سؤالًا فظيعًا بالنسبة لي ... الآن سأرى هل ستومض طاولتي الأولى أم لا ... أخشى أن يحدث هذا. أريد - لا أريد ... وبدأت أفكر: اللوحة لم تعد تظهر بعد الآن ، وهذا مفهوم لماذا: لا أريد ذلك ! آها! .. لذلك ، إذا كنت لا أريدها ، فلن تظهر ... لذا ، كان من الضروري فقط إدراكها "."كتاب صغير عن ذاكرة كبيرة"

بالطبع ، حالة شيريشيفسكي استثنائية. ولكن إذا تمكنا من تطبيق نفس تقنيات فن الإستذكار ، فربما يكون ذلك كافياً بالنسبة لنا لإدراك إمكانات أدمغتنا. تعلم كيفية استخدامه مع